从九月底点映至今，也算对《芳华》整部电影的剧情烂熟于心了，但内心感受一直比较复杂所以迟迟无法提笔。
无可辩驳，《芳华》在2017年华语片中无疑是佳作：作为一部文艺片，它同时兼顾了艺术性通俗性甚至娱乐性。这是本片大获成功之处，亦是让人扼腕叹息之点。（起码我个人颇多遗憾）
也许是冯小刚的“雄心”与“鸡贼”所致（无贬义，当前语境下，这把年纪仍愿意/能够拍出本片我还是钦佩的，个人格局/情趣所限不致于批判），即想圆满内心的青春记忆（文工团/少女），同时照顾大众观影水平毫不留白（恨不得直接弹幕给答案），又试图嫁接超拔的价值感，就略显割裂与不伦不类。至于文革的洪流、对越自卫反击战的残酷、改革开放的阵痛等，用力太均匀，反而重心偏移失却应有的力道。
从《芳华》中，我们可以感受到冯小刚内心的矛盾，既想要自由，却又无往不在枷锁之中。整部作品也因此受困于这诸多矛盾，多重主题与有限叙事的矛盾、青春回忆与残酷历史的矛盾。这种种矛盾初看可能并不明显，但是回过头来细想却发现许多重大问题都湮没在温暖的基调里。
缅怀青春本没有问题，问题是，影片最终除了浅显的委屈与怀旧伤感，即无反省也不追责，甚至把罪与痛苦都浪漫化了。整体流于失焦的记忆和视角、自怜和自我原谅的情绪。
历史是复杂的，经历诸事之后，我们仍不知原谅什么，诚觉世事皆可原谅。滔滔社会洪流之下，时代之恶匆匆掩盖个人之恶。这是非常逃避的艺术处理方式，起码是我所不欣赏的。
《芳华》背靠的原著是严歌苓老师的《你触摸了我》，从人性的阴暗、卑劣，敢于呈现生活丑陋来说，力度已经大大减弱。
但严歌苓老师的作品本身其实也不乏“自怜”与“不明所以的超脱与原谅。” ，让读者如我心生不快。这究竟是作者一种价值取向还是一种事实陈述方式（逼视命运的无可奈何与自洽）？ 不得而知。（此处慎重表达一下看完《金陵十三钗》/《小姨多鹤》后本人的厌恶感）
“处理价值命题的素材，文笔是次要的，技术是次要的。”
猥琐灵魂的勘探者还是阳光灿烂的日子只能取其一。哪有兼得的好事。
说了这么多遗憾，本质还是因为这部作品拥有足够多的好，那些好是造就这些“遗憾”的基石。
PS: 特别感谢罗攀！罗攀我爱你！
评论(4)